听李玉花唱，是一种艺术的享受。

     反过来说，如果没听过李玉花唱，则至少是您审美视觉上的一种缺憾！

     听李玉花唱，给人一种沁人心腑，清新而又隽永的韵味。

     反过来说，如果没听过李玉花唱，则很可能使您错误地认为：越调除了申、毛二位大师，便再也没有什么可耐人眷恋的唱派了！

     也许有人会说，倒也听人讲过百多年来的越调名家：小金钩、小玉枝、钱同枝、老桂红，还有闻名遐迩的什么“四个莲蓬”啦，“五个宝贝”啦，等等，他（她）们唱得都非常好，堪称各有千秋，艺压一方。但可惜的是我们都没赶上看，也没有赶上听啊！好在还有一位能给广大观众带来快乐、进行专场演出的李玉花老师，这真的让人大喜过望——因为她也是一位德艺双馨的著名演员，在舞台上不仅能以生、旦“两门抱”拓宽戏路，而且她也已经是75岁的老人了呀！

     李玉花，生于1936年。临颍县人。她7岁从艺，9岁以后又相继在禹县马车场和长葛县两个越调班深造。新中国成立之初即加入了通许县越调剧团任演员，18岁时已是睢县越调剧团的担纲主演。从那时起，27年中她一直是越调在豫东地区的顶梁柱之一。1981年又被调入新成立的平顶山市越调剧团任领衔主演，直到退休。其主工行当闺门旦之外，还能兼事青衣、小旦、老旦、小生、须生等，堪称多才多艺。在唱腔上，她结合个人特点，博采众长，借鉴、吸收张秀卿、金凤楼、申凤梅、陈金英、毛爱莲等诸多越调名家的运腔技巧，消化融合，终于形成了自己独树一帜的演唱风格，在《斩杨景》、《三哭殿》、《火焚绣楼》、《张廷秀私访》、《佘太君挂帅》等诸多剧目的演出中，人们都能发现和感觉到其似与不似、与众不同的巧、甜、约、婉、收、放、舒、展之美。

     常见有些专家在评论一个演员的唱功时，喜欢用“声情并茂”夸赞之；如果加上表演，则以“形神兼备”形容之。而对李玉花的演唱我则更愿以“声、情、形、灵”四个字来描述之。“声”，不用说，应指她的嗓子不干、不涩、不灰、不拗，40多年前我听她唱是如此，现在听起来仍是如此；而“情”，更集中地体现在其《张廷秀私访》王玉莲那段十二月想郎的唱段中。豫剧有《小二姐做梦》，河南坠子有《王二姐思夫》，但均以“小花旦”应工；只有李玉花的这板戏却是地道的“闺门旦”，因此听（或看）起来就以“大气”见长了。“形”，我说的不仅是体型，尤见于“五官”。在当今的舞台上，曾见到不少演员，唱起来一脸的毛病，口歪，头摇，眼颤、唇撮，行腔时嘴张的像是要吃人。咱们虽是地方戏，可也不能太不讲究；但我看李玉花唱戏，脸上就很本分，大概与她的艺术修养有关。最后是“灵”，也即灵气，用到表演上专指其对戏（剧情）的“悟性”。李玉花在角色之间的传情、交递上，我认为是很灵透，且尺寸的把握方面也是中规中矩的，因此看她的戏就能给人以不温不火之感。

“     天道酬勤”。李玉花老师退而不休，虽然她离开剧团已经十几年了，但是作为一名忠于越调事业又卓有成就的表演艺术家，她却从来不肯无所事事，而是不放过一切机会地热心传艺、授徒。

     在此，我仅代表河南省戏曲学会并以我个人名义，衷心祝愿李玉花老师身体健康，艺术青春永驻。

     作者马紫晨系著名戏曲史论家、原河南省戏曲学会会长、中国戏曲学会常务理事、中国戏剧家协会会员、河南省文史馆研究员、河南省《戏曲志》常务副主编、河南“十一五”重点图书“中原戏曲文化丛书”主编。