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2016年4月8日至14日，著名越调表演艺术家、国家级非物质文化遗产越调传承人何全志，著名剧作家、周口市文联主席王中民，著名越调表演艺术家王丽敏及青年越调活动家、中国越调网创始人郭庆璋等四人，对扶沟县越调剧团、襄城县越调剧团、许昌市越调剧团以及遂平县惠民越调剧团就其生存状况、演出状况进行了考察。
何全志先生作为国家级非物质文化遗产越调传承人，深感“传承人”的称号不是名利双收的文化招牌，而是一份沉甸甸的责任和压力。十几年来，他在抢救资料、恢复传统剧目、排演新戏、培养后备人才等方面都十分关注，也身体力行地尽自己的最大努力去弘扬和传承越调戏曲艺术，努力使越调能得到更好的发展。近年来，何全志老师收了几个徒弟和再传弟子，身体力行、尽心尽力的培养他们，希望这些年轻一代和后继人才都能够茁壮成长，出类拔萃，弘扬和传播我们越调优秀的戏曲文化艺术。
去年4月份，何全志老师和周口师范学院音乐学院的张丽教授、闫晓宇老师，以及中国越调网站长郭庆璋，去南阳、邓州进行考察、挖掘越调的传统资料，拜访了著名越调作曲家、理论家魏天葆先生，并在社旗县越调剧团收了一名优秀的红生演员王付春为徒。
2015年的考察，收获颇丰，但同时也看到了一些问题，我们整个河南越调的艺术工作者，越调团体没有团结一体，没有形成合力，另外基层剧团专业人才匮乏，舞美灯光、音乐设计都很差，应该加强艺术交流、沟通，相互学习，相互协作，相互帮助与支援。
今年这次调研，主要是去联络、加强沟通各越调剧团，使我们全省的越调剧团团结起来，拧成一股绳，形成合力，增进越调的各个艺术团体的动力，使越调艺术事业迸发出更强的传承与发展活力；同时也是为越调艺术节或越调汇演的成功举办做前期调研。
此次出行，得到了河南省越调剧团诸位领导的高度重视与支持，申小梅团长亲自给安排专车和专项资金，保证了调研的顺利进行。
4月8日调研第一站，我们到了扶沟县越调剧团的演出地——扶沟县韭园镇，观看了剧团送戏下乡剧目《李天保娶亲》，该团演员虽年龄偏大，但精神面貌较好，无埋怨、悲观情绪，对生活和事业充满信心。剧团从农历正月初六下乡演出，至考察日已演出80多场，每个演员都能唱，一天三场演出，演员不感到疲劳。不但饰演李天保的演员，饰演老鳖一的演员演得好、唱得好，就连饰演配角赵义的，唱的也很好，饰演张妻的演员唱做俱佳，将配角演成了主角。何全志老师现场示范，给演员讲解如何刻画人物，各位老师对扶沟县越调剧团的演出给予了很高的评价，对扶沟团的代表剧目《状元打更》的复排提出了宝贵的指导性意见和建议。该团现状虽比我们估计的要好，但也存在诸多问题。一是无团址，无场地。二是该团老龄化问题严重，他们希望能在省团的帮助下协调团址问题及招收学员，以解决演员老化问题。
4月9日调研第二站，我们到襄城县越调剧团调研，随团到襄县城西二十里铺韩村演出，观看了申小梅弟子张秋香领衔饰演的《大明朱元璋》，颇受何全志老师好评：唱腔好，韵味足；舞台小，人员多，多而不乱！襄城县越调剧团是一个历史悠久的越调团体，它的前身可以上溯到第一个越调女伶李桂红，接着是著名的石行班和义凤班。解放后为襄县越调一团和二团，后一团调往许昌，成为许昌地区越调剧团，二团则为现襄城县越调剧团。该团演出的《大明朱元璋》，是参看省越调剧团《大明朱元璋》一剧的光盘，一招一式学下来的，并且在原演出本的基础上增加了“逼茶农交茶”一场戏，使得这个戏的矛盾基础更扎实了。该团阵容整齐，台风严谨，虽在乡村演出，唱做念打一丝不苟。饰演朱元璋的张秋香，年四十九岁，唱腔做派，均不一般，演的朱元璋有大家风范。饰演驸马的演员，饰演韩堂的演员均是可塑之才，广有前途。演出效果极好。该团历史悠久，剧目家底丰富。在座谈会上，他们十分赞同全省越调剧团搞一次大会演，并表示要加工一个精品剧目参加会演。张秋香代表襄城县越调剧团表态，全团一定要倍加努力，为振兴越调作出应有的贡献。
4月10日调研第三站，我们来到许昌市越调剧团，该团是越调名团，又是毛派艺术的传承单位。在我们的接触中，感到这个团有生气，有活力，他们对事业对前途都充满了希望和自信。除孙晓秋、解群生、马忠太等一批中年演员外，又出现了朱淼慧、邓磊磊、刘素霞、蒋芳芳等一大批广有前途的青年演员。著名越调表演艺术家袁秀莲听说何全志老师来许昌调研，一大早就到酒店看望何老师，并对越调的传承和发展跟何老师做了交流探讨，许昌越调与省越调都为越调剧种的发展起到了里程碑的作用，尤其是申、毛两大流派，在传承越调方面，更应该起到模范带头作用，两位艺术家都将为越调的传承和发展不遗余力！
4月11-12日，我们随许昌市越调剧团送戏下乡，在禹州磨街五龙泉我们看了他们两场演出，一场是《掉印》，一场是《李天保吊孝》，他们当行齐全，台风严谨，颇受观众欢迎。毛爱莲弟子孙晓秋在《掉印》中的出彩演出，颇有大师神韵，获得各位老师好评，尤其朱淼慧出演的李天保，灵堂一场的大板戏，很见功夫，整个唱段唱腔处理十分完整，疾徐快慢恰到好处。尤其气口的使用，情感的控制，很值得称道，细腻处细如游丝，开放处大河奔流。她善唱快节奏，快节奏快而不乱；她也善唱慢节奏，慢节奏慢而不散。朱淼慧是一个很有前途的青年演员，有机会得到好剧本好导演，可以成为领袖型的演员。值得一提的是这个团既注意挖掘越调传统剧目，又善于利用政府的文艺政策。去年，他们将越调传统戏《招风树》挖掘整理，作为非遗项目上报省文化厅，得到项目基金资助90万元。今年他们又准备把《无佞府》和《火焚绣楼》作为经典剧目再加工再提高项目上报，以获取政府资助，并进而将其拍成电影。他们一步一个脚印，一年一个台阶，有计划有目的地为越调事业的发展加压负重，奋力前行。
4月13日调研第四站，我们来到开封通许县四所楼镇大青岗村，河南惠民越调剧团的演出地调研。该团三十来人，二十多个演员，人人能唱，人人都有一副好嗓子。他们大年初二开始演出，一天三场戏，一个多月时间演出超百场，每个演员都是满腔满韵，丝毫不见其有疲劳感。他们说嗓子是唱出来的，戏唱的越多嗓子就越好。我们看了他们两场戏，一场是《醉打金枝》，一场是《火焚绣楼》。《醉打金枝》剧本和豫剧《打金枝》不一样，豫剧是以唐代宗为主角，《醉打金枝》却是以郭暧和公主为主角，是越调传统本，比豫剧版更丰富，更有生活味儿。戏的开头郭暧一大板唱，少说也有三四十句，饰演郭暧的演员尚凤兰，个头儿、形象都漂亮，唱腔也漂亮，一板戏下来观众竟给了四个好儿。当时我们就很吃惊——哎呀，一个名不见经传的民营剧团竟有如此的好演员，真不得了！待饰演公主的演员出场，形象和唱功更漂亮。尤其是做派，把一个养在深宫，又娇又惯的公主演得活灵活现，栩栩如生。上午看罢《醉打金枝》，下午又看了《火焚绣楼》。饰演主角洪美荣的演员康瑞，竟是上午在《醉打金枝》中饰演宫女的配角，这个演员与上午演郭暧和公主的演员相比，更不得了！她的演唱明快畅达，质朴自然，甜甜的，沙沙的，颇具毛派风味。尤其在其斥责洪彦龙的大板唱中，一板一百多句的唱，观众竟给了十次掌声。这个团虽为民营剧团，但颇有国有剧团的气派，2015年12月他们受文化部资助，排了一个40分钟的小戏《微光大爱》，并自筹资金创排了弘扬救人英雄事迹的越调现代戏《好人李国喜》和体现平安建设的小戏《幸福社区》，一展民营越调剧团的绰约风姿。
4月14日调研第五站，我们来到古城开封——河南省越调剧团50年代在开封的故地——位于龙亭西南侧的剧团旧址，这里是当年何全志老师练功、喊嗓子的地方，早已开发旅游搞建设，换了人间！我们沿着曹门大街西行，在开封大梁门外——“大宝贝”张秀卿1960年去世埋葬的地方，凭吊一代越调宗师！河南省越调剧团1958年从商丘合并到开封专区，1961年又迁回商丘，1965年归周口地区，张秀卿1960年在开封去世后就埋在了西门外，剧团几经搬迁，开封城市又几经开发，西门外的墓地早已荡然无存，昔日故人不再，热泪两行，空悲切，谨此凭吊！
14日下午，我们返回周口，此行调研圆满结束。途中，各位老师对此次调研，做了以下总结：
第一：河南越调经过长期努力，再加上中央积极向好的文艺政策，已经走出危机，走出低谷。这些剧团没有悲观，没有哀怨，他们都在努力演出，努力排戏，对前景充满希望。
第二：各个越调剧团都十分赞同举办越调节或越调会演，以振兴越调、发展越调。
第三：应该更充分地利用中央各种文艺政策，更多地争取政府支持。在编排新创剧目的同时也应努力挖掘越调的优秀传统剧目，争取政府支持，以丰富越调演出剧目。
第四：越调演员普遍老龄化，要注意培养年轻演员，注意培养新生力量，给他们定戏，让他们尽快地站在舞台中间。且不说扶沟越调剧团，就是襄城县越调剧团的张秋香也49岁了，许昌越调剧团孙晓秋也整50岁了，中年已过，将近老年。没有青年的剧种是没有希望的。
第五：要重视民营越调剧团的工作。现在国有越调剧团已不多了，全省只有六个，与豫剧曲剧相比实在太少了。省内民营越调剧团，据统计有二百多个，应通过调查，重点扶持十个八个，以壮大越调的声威。一个剧种，演出团体太少，毕竟不是兴旺发达的征象。
第六：越调各团体之间，要加强团结，加强沟通，互相学习，互相促进。能否以若干越调老艺人为主，由申小梅同志挂帅，成立一个越调发展促进委员会，以协调和促进各越调剧团，尤其是基层越调剧团及民营越调剧团的工作。
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