五年来，包括河南省越调剧团、许昌市越调剧团和邓州市越调剧团在内的三大剧团入选国家级非物质文化遗产名录。

　　“非物质文化遗产”的称号，再次让人们意识到越调是值得骄傲和珍视的文化财富，是民族文化的瑰宝。借着“非遗”保护的良机，一些被边缘化的剧团得到了关注和扶持，早已四散的艺人再次回到久别的舞台，众多传统剧目得以恢复排演，大量珍贵资料得到抢救。非物质文化遗产保护似乎让困境中的越调看到了光明，也让众多越调从业人员欢欣鼓舞。

　　“非物质文化遗产”的称号不是名利双收的文化招牌，而是一份沉甸甸的责任和压力。非物质文化遗产是脆弱的，需要全社会的关心和保护。然而，热闹和喜人形势的背后，长期困扰越调生存和发展的问题仍未得到实质性解决。给谁唱？唱什么？怎么唱？是保持原汁原味，还是努力变革创新？越调界人士仍莫衷一是。“非遗”后的越调，让一些越调从业人员集生产和保护的双重任务于一身，但艺术管理和非物质文化遗产保护部门的不同工作要求，往往又令他们不知所措。与此同时，非物质文化遗产保护理论研究的滞后、莫衷一是，也让“非遗”后的越调从业者感到茫然。

　　非物质文化遗产保护工程不是历史的简单重复。在过去的20世纪里，围绕越调曾有过调查、改革、发展、繁荣等口号和行动，诸如申凤梅、赵抱衡等人的努力，然而事与愿违，人们目睹的却是越调的一步步迷失、异化、萎缩乃至消逝。今天的“非遗”保护工作强调抢救和保护，如何让21世纪初的这次大规模保护真正发挥作用，这是值得大家深思的。

　　以“非物质文化遗产”的名义对越调进行的再度保护和抢救，将对传统越调产生何种作用，最终取决于保护措施执行的质量。目前，各剧团的保护规划主要有：抢救资料、恢复传统剧目、排演新戏、培养后备人才、改善演出条件等。这些工作应该扎实推进，否则，我们将会失去拯救越调的宝贵机会。

　　成为非物质文化遗产，不只是戴了一个光鲜的荣誉帽子，也不是获得了护身符和保护伞。对于越调而言，列入“非物质文化遗产”更多是价值层面的认定。非物质文化遗产保护是各剧团重新审视、定位和发展的契机，是及时抢救、留存珍贵文献影像资料、扩大自身影响的良机。越调从业人员应珍惜这次机遇，真正借助“非遗”保护的良机把越调从危机中拯救出来，以赋予越调生存和发展的动力与活力。